Pre-Testi è una collana diretta da Miro Renzaglia per il Gruppo editoriale Castel Negrino. Ogni volume comprende una introduzione critica sulle ascendenze culturali e letterarie dell'autore preso in riferimento e una sezione antologica. Quest'ultima è composta da alcuni estratti di opere che in qualche modo servite da "pre-testi (ciò che viene prima del testo) dell'autore stesso.
Elena Lamberti prende sul serio la costellazione più riconoscibile di Leonard Cohen: Bibbia, Talmud, Buddismo, poesia, eros, preghiera. La attraversa da un’angolatura meno ovvia: Montreal, il Canada, la frontiera di una nazione giovane, postcoloniale, plurale, ancora impegnata a costruire una memoria comune senza cancellare le proprie differenze. Da questa Continua a leggere...
- Laura Forte
Ci sono libri su Stanley Kubrick che inseguono il personaggio, il perfezionista, il regista-mito. Alessandro Carbonesceglie una strada più semplice e più intelligente: riportarlo dentro il suo ambiente naturale, quello fatto di libri, immagini mentali, ossessioni narrative, passaggi da una forma all’altra. Stanley Kubrick. Odissea nell’incipit nasce da Continua a leggere...
- Laura Forte
Nick Cave. Preghiere di fuoco e ballate assassine, scritto da Marco Petrelli, assume fino in fondo il carattere composito di Cave, la sua grammatica biblica, il suo archivio di immagini, la sua fame di letteratura. Cave appartiene a quella specie di autori che si lasciano capire davvero solo quando si Continua a leggere...
- Laura Forte
Federica Minarelli non prova a imbalsamare Luigi Tenco dentro la solita leggenda del ragazzo triste, del suicida, del genio irrisolto. Prova a farlo leggere. Lo mette dentro una costellazione letteraria e filosofica, e chiede al lettore di misurare da sé quanto quella costellazione illumini davvero le canzoni. È una scelta Continua a leggere...
- Laura Forte
La prefazione di Roberto Pani apre dal concreto: un teatro, un allestimento, un premio. Il Carlo Felice che nel 1998–99 porta Morte a Venezia (l’opera di Britten) e lo vede premiato come «Migliore spettacolo italiano» diventa un promemoria semplice: in Italia Britten resta spesso laterale, mentre altrove è Continua a leggere...
- Laura Forte
Il volume di Giuliano Compagno lavora in due tempi, pensati come un unico gesto: la Intro costruisce una posizione di sguardo, l’Antologia la espone alla verifica delle voci e dei documenti. L’effetto complessivo somiglia a un montaggio: prima la regia che stabilisce ritmo e fuoco, poi il materiale Continua a leggere...
- Laura Forte
L’introduzione mette subito un paletto metodologico: Scorsese va letto come autore cresciuto dentro una pressione doppia, cattolicesimo e violenza, pietas e pessimismo, Little Italy come impronta e New York come teatro totale. La città, nel libro, non fa da sfondo: fa da morale. Quando Scorsese dice che «la strada Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
La nuova monografia di Francesco Benozzo su Robert Johnson non è una biografia, né un’agiografia blues. È un atto di ricomposizione mitica: Benozzo usa Johnson come figura-soglia dell’artista moderno — povero, errante, fatto di voci che lo attraversano e di leggende che lo precedono, costretto a diventare personaggio prima Continua a leggere...
- Laura Forte
Morrison si colloca subito fuori dall’album di famiglia dei “Sixties”, intesi come mito compatto degli anni Sessanta: pacifismo di massa, comunità, slogan, Woodstock come icona finale. È un frontman a cui restano estranei pacifismo e comunitarismo di maniera: Rimbotti lo rivendica senza ambiguità e usa anche il dettaglio del Continua a leggere...
- Laura Forte
«Parlare di musica è come ballare di architettura»: Arduino apre con questa stoccata metodologica e si prende il lusso di parlare della canzone dalla parte più esposta, le parole. La sua bussola resta l’ascolto come pratica di lingua: timbro, accento, rotacismo emiliano, scelte di lessico e di sintassi che Continua a leggere...
- Laura Forte
Questo volume esce nella collana PreTesti, diretta da Miro Renzaglia, e il suo biglietto da visita è già nel formato: quattro saggi d’apertura e un’antologia finale, come se la critica avesse bisogno di una piccola biblioteca in miniatura. La scelta è divisiva: Battiato come percorso, più che come Continua a leggere...
- Laura Forte
Francesco Benozzo apre il suo David Bowie con un’idea precisa: l’arte di Bowie vive di stratificazioni che si richiamano, si corrodono, si riscrivono, e lo fanno per rami, innesti, ritorni. Lui la chiama «arborescenza molteplice» e la mette subito sotto la lente, insieme alla triade che regge il Continua a leggere...
- Laura Forte
L’introduzione di Tim Burton. L’oscura stanza dei giochi lavora per addizione e stratificazione, non per tesi. Mario Grossi non cerca una chiave unica, ma costruisce un percorso che procede per nuclei tematici — gotico, doppio, metamorfosi, filastrocca, crudeltà, figurina — tenuti insieme da un’idea di fondo chiara: Burton come Continua a leggere...
- Laura Forte
— Bob Dylan. Poeta errante di Paolo Granata sceglie con decisione il proprio terreno: si colloca lontano dalla mitologia dylaniana e dall’aneddotica da culto per concentrarsi sul lavoro della poetica. Dylan viene affrontato come una pratica di scrittura e di forma, non come una figura da fissare in un’immagine Continua a leggere...
- Laura Forte
Questo volume della collana PreTesti prende Patti Smith di taglio, nel punto in cui spesso la si semplifica: prima ancora che icona rock, è una lettrice vorace. Susanna Dolci apre l’introduzione con un frammento onirico da M Train: un tendone arancio, una “nuova maniera di pensare”, una luna crescente Continua a leggere...
- Laura Forte