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Il volume di Giuliano Compagno lavora in due tempi, pensati come un unico gesto: la Intro costruisce una posizione di sguardo, l’Antologia la espone alla verifica delle voci e dei documenti. L’effetto complessivo somiglia a un montaggio: prima la regia che stabilisce ritmo e fuoco, poi il materiale Continua a leggere...
- Laura Forte
Già dalla Presentazione Ariel Toaff mette Kafka dentro una traiettoria precisa — haskalah, emancipazione, assimilazione — e ne ricava un punto fermo: diritti acquisiti, richiesta di trasparenza, tradizione ridotta a sfondo. Prende forma la domanda che attraversa i testi: una vita pienamente europea, una radice percepita come lontana; il tedesco come codice Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Chi è un individuo? Uno che si sarebbe dovuto individuare? E chi sono io per capire se uno si è individuato o no? Ma per uno come me che in un lontanissimo passato diede il titolo a una raccolta comunitaria «Né cani sciolti né pecore matte», il titolo Cane sciolto Continua a leggere...
- Sandro Giovannini
Pensate voi che un ‘tradizionalista’ abbia il cuore nel passato? Che non guardi con concreta attenzione al futuro? Sbagliate di grosso. Pensate che un ‘tradizionalista’ sappia solo di encicliche papali, concili, e dettami ecclesiastici? Siete in errore. La Tradizione, che potreste credere dimenticata o lasciata sepolta sotto la polvere di Continua a leggere...
- Rosanna Romanisio Amerio
Il libro procede in quattro movimenti. Una Introduzione (Venanzio Paciocco) propone la chiave comune; seguono tre omaggi narrativi, ciascuno con un personaggio-guida e un perno distinto: Rodion (Dostoevskij) e la giustizia; un viandante verso il Castello (Kafka) e la legge; Dora in clinica (Nietzsche) e la volontà. Letti in sequenza, Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
L’introduzione mette subito un paletto metodologico: Scorsese va letto come autore cresciuto dentro una pressione doppia, cattolicesimo e violenza, pietas e pessimismo, Little Italy come impronta e New York come teatro totale. La città, nel libro, non fa da sfondo: fa da morale. Quando Scorsese dice che «la strada Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Ballario ambienta il suo Morosini nel dicembre del 1937. Fa una scelta semplice e decisiva: il contesto storico entra in prima fila. Siamo nell’Eritrea dell’occupazione coloniale italiana. Massaua è sospensione e calore che stordisce; Asmara è apparato, corsie gerarchiche, reputazione che pesa più dei fatti. Il romanzo parte Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Ci vuole poco a trovarsi dalla parte sbagliata: basta coprirsi la faccia e fare un gesto distintivo, come un saluto romano, per decidere con chi stare e quale croce abbracciare. Non che ci siano particolari pensieri o ideologie da mettere in ordine, si tratta di decidere quale pezzo di storia Continua a leggere...
- System
Al centro del quaderno c’è un battito. Pierfranco Bruni appoggia l’orecchio a Qoèlet, alla frase che dà il titolo, e la usa come metronomo: l’ora scatta quando l’andatura ordinaria accelera o inciampa, e la vita deve riscrivere il proprio ritmo. In Berto quel passo falso si Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
La nuova monografia di Francesco Benozzo su Robert Johnson non è una biografia, né un’agiografia blues. È un atto di ricomposizione mitica: Benozzo usa Johnson come figura-soglia dell’artista moderno — povero, errante, fatto di voci che lo attraversano e di leggende che lo precedono, costretto a diventare personaggio prima Continua a leggere...
- Laura Forte
Morrison si colloca subito fuori dall’album di famiglia dei “Sixties”, intesi come mito compatto degli anni Sessanta: pacifismo di massa, comunità, slogan, Woodstock come icona finale. È un frontman a cui restano estranei pacifismo e comunitarismo di maniera: Rimbotti lo rivendica senza ambiguità e usa anche il dettaglio del Continua a leggere...
- Laura Forte
Volendo descrivere Cane sciolto, il romanzo di Miro Renzaglia, è più facile spiegare ciò che non è: non è un’autobiografia, non è un memoir, non è un noir, non è un saggio sugli anni di piombo e non è neppure un libro politico, benché la politica sia presente dalla Continua a leggere...
- System
«Parlare di musica è come ballare di architettura»: Arduino apre con questa stoccata metodologica e si prende il lusso di parlare della canzone dalla parte più esposta, le parole. La sua bussola resta l’ascolto come pratica di lingua: timbro, accento, rotacismo emiliano, scelte di lessico e di sintassi che Continua a leggere...
- Laura Forte
La questione rimane aperta. La domanda non ha risposta. Ha però sempre senso chiedersi quanto la biografia e i luoghi frequentati da uno scrittore influiscano sulla sua scrittura e sulla sua poetica. È difficile farlo con un autore come Drieu, all’anagrafe Pierre Eugène Drieu La Rochelle: demone collaborazionista e, Continua a leggere...
- Mario Grossi
La Valanga Azzurra è una macchina di ragazzi e circostanze: talento feroce, libertà ingestibile, struttura in ritardo, vittorie nate sul filo. Augusto Grandi parte da lì e resta lì: il mito perde vernice, restano i fatti. Ne esce un ritratto teso: la velocità diventa carattere, metodo di vita, inclinazione all’ Continua a leggere...
- Miro Renzaglia