Il libro procede in quattro movimenti. Una Introduzione (Venanzio Paciocco) propone la chiave comune; seguono tre omaggi narrativi, ciascuno con un personaggio-guida e un perno distinto: Rodion (Dostoevskij) e la giustizia; un viandante verso il Castello (Kafka) e la legge; Dora in clinica (Nietzsche) e la volontà. Letti in sequenza, Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Il ritorno di Trump ha tolto il velluto al linguaggio dell’impero. La potenza americana resta quella che è sempre stata: una forza egemone planetaria, allenata a misurare il mondo in corridoi marittimi, basi, sanzioni, filiere, valute. Cambia il tono; il telaio resta. Con Trump la frase diventa più corta, Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
L’introduzione mette subito un paletto metodologico: Scorsese va letto come autore cresciuto dentro una pressione doppia, cattolicesimo e violenza, pietas e pessimismo, Little Italy come impronta e New York come teatro totale. La città, nel libro, non fa da sfondo: fa da morale. Quando Scorsese dice che «la strada Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Ballario ambienta il suo Morosini nel dicembre del 1937. Fa una scelta semplice e decisiva: il contesto storico entra in prima fila. Siamo nell’Eritrea dell’occupazione coloniale italiana. Massaua è sospensione e calore che stordisce; Asmara è apparato, corsie gerarchiche, reputazione che pesa più dei fatti. Il romanzo parte Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Al centro del quaderno c’è un battito. Pierfranco Bruni appoggia l’orecchio a Qoèlet, alla frase che dà il titolo, e la usa come metronomo: l’ora scatta quando l’andatura ordinaria accelera o inciampa, e la vita deve riscrivere il proprio ritmo. In Berto quel passo falso si Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
La teocrazia ha un trucco semplice, quasi elegante: mette un timbro al cielo per incassare sulla terra. Trasforma l’ultraterreno in moneta politica. Promette senso, minaccia dannazione, distribuisce certificati di purezza. Il risultato è una macchina di comando che lavora con materiale leggerissimo: il “dopo”. Più il dopo è vago, Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
La Valanga Azzurra è una macchina di ragazzi e circostanze: talento feroce, libertà ingestibile, struttura in ritardo, vittorie nate sul filo. Augusto Grandi parte da lì e resta lì: il mito perde vernice, restano i fatti. Ne esce un ritratto teso: la velocità diventa carattere, metodo di vita, inclinazione all’ Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Milano, 6–9 maggio 1898: moti del pane, aumento dei prezzi, barricate, stato d’assedio. L’esercito spara sulla folla; cannonate e mitraglia in città. Il bilancio ufficiale parla di 80 morti, 450 feriti, circa 2.000 arresti; il re arriva perfino a decorare Bava Beccaris. Da lì la scia Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
«A causa dell’archeologia». Così apre la Prefazione del 2007. Ed è una frase che centra subito la genealogia di Nelle tempeste d’acciaio: non nasce “libro”, nasce fronte e taccuini. Prima l’esperienza, poi gli appunti presi in trincea, poi un diario riorganizzato, infine il volume che Jünger riscrive Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
C’è un modo svelto per sbagliare questo libro: leggerlo come “biografia” e fermarsi al personaggio. Il volume, invece, è un esperimento di genealogia. Mette in campo due testi che non si sommano: si spiegano a vicenda. Un Corridoni del 1934 – curato e riproposto da Vincenzo d’Orio – e un Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Si entra in Margherita passando da un portone preciso: via dell’Albatro 1. Il nome non è casuale: è un rimando letterario, l’albatro della Ballata di un vecchio marinaio di Coleridge, che il romanzo farà riemergere più avanti. Qui, all’inizio, conta soprattutto l’effetto narrativo: una casa come Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Ammetto l’ignoranza, perché qui è la premessa giusta. Non ho mai letto un solo numero di “One Piece” di Eiichirō Oda. Non ho visto una puntata dell’anime. Non ho seguito la serie. Quel poco che sapevo era l’aria che ci gira intorno: “è lunghissimo”, “è un mito” Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Casanova non è l’ennesimo libertino di repertorio. È il libertino per eccellenza, quello che per due secoli è stato consumato a forza di aneddoti, luoghi comuni, caricature. Bruni parte da qui e fa l’operazione inversa: gli toglie la risata, gli toglie la posa, gli toglie gli alibi e Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Marco Palladini dichiara subito la regola del gioco: il “noi” non è una casa, è un set di materiali spuri - fotografie, cineschegge, appunti, memorie che si smentiscono mentre avanzano. La tesi viene detta in chiaro nella "Nota dell’autore": «Come l’Io, pure il Noi è una Continua a leggere...
- Miro Renzaglia
Un volume così non chiede di essere “letto” nel modo in cui si legge un saggio ben tagliato. Chiede di essere attraversato. Ha la forma della raccolta e l’ambizione della somma: quasi trent’anni di interventi, messi in fila perché il lettore veda una linea continua sotto gli episodi. Continua a leggere...
- Miro Renzaglia